文章转载自"北大纵横"
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作者 | 你们的中产先生好像是表演脱口秀的杨笠，不但把京东冲上热搜，还引发了不少人对脱口秀口诛笔伐。在国内，文艺创作一度被认为是戴着镣铐跳舞，那么脱口秀更像是戴着镣铐跨栏，它的限制更多的是来自下面，一不留神就要冒犯到哪个群体。我看的脱口秀不算多，以前看过挺长时间的肥伦秀以及崔娃秀，看过麦瑟尔夫人，笑果也看过一点，但看到大家对杨笠的脱口秀反应如此之大，我还是有点吃惊的。所谓脱口秀，最早其实是现场互动和即兴发挥，现在国内的脱口秀更像是小品，想一个好本子和几个包袱，然后靠现场发挥，调动气氛，当然比小品还是好看一些。当然，国内脱口秀的内容来源更窄，看过的几场脱口秀基本上集中在以下几个领域：性别对立、婚育焦虑、职场就业、阶层差异、年龄代沟…面对这些热点话题，脱口秀跟别的艺术不同的地方在于，它动用的方式是：
冒犯具体的人事物，这是最浅层的，比如杨笠，她冒犯的层次就比较低。比如强大的传统，根深蒂固的观念，讳莫如深的不平等，还有各种比个体都强大的东西…能够敏锐地发现它，并且安全地冒犯它，这才是脱口秀的魅力所在。这种脱口秀刺激的不是荷尔蒙，而是内啡肽，你不会感受到冒犯，而是一种智慧的愉悦。大家对脱口秀口诛笔伐，但是多少人真的看过好的脱口秀呢？我看过国内大家比较喜欢的脱口秀演员，基本最讨喜的几位都是恶心自己的。这当然取决于表演者的功力，能不能冒犯的高级一点，但肯定也要取决了观众的接受度和包容度。早些年，小仙女们开始活跃起来，网上的舆论并没有太激烈，甚至还有人搬出女拳祖师爷伏波娃来调侃。又过了几年，男女对立情绪开始激烈起来，什么拳师、国男开始互相攻击，小作文横行，反对呼声上升。这几年，大家的流行叙事是，舔狗不在了，舔狗经济没有了，拒绝舔狗，嘲笑舔狗，成为某种觉醒。经济收缩期，压力变大，容错减少，机会减少，这种影响最直接反应在需要先投入后回报的东亚婚恋关系中，进而激发了男女进一步对立。但是，我没看到脱口秀对东亚婚恋关系深层次的问题去冒犯，两方都在对具体的人进行冒犯，而且冒犯的水平不高。从本子来说，以个人观察和生活体验为基础的更接地气，更人抓住观众；从观众来说，大家都很紧绷，不敢随意冒犯哪个群体，冒犯自己倒是可以。
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